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情感是賦予舞臺燈光靈魂的基因

來源:   點擊:   發布時間:2017-10-18 09:13:41

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畫有界而意無界。有限的空間里塑造無限的戲劇時空,是代代戲劇人為之奮斗與追尋一生的事業。“無限”的塑造,首先應該是“意”的建立,“意”也可以稱為“意境”,“意境”是一種能令人感受領悟、意味無窮卻又難以用語言闡明的意蘊和境界。它是形神情理的統一、虛實有無的協調,既生于意外,又蘊于象內。
第一個方面,光的有形與無形。我以為,光真正的魅力在于其無形的特質面,即使有形的光也是為光的無形特質服務,光的有形是有限的,單調的,但光具有強烈的視覺感知力,即引起視知覺現象。不同色彩飽和度的高與低,不同光質的軟與硬,不同光斑的大與小、虛與實等等,都能夠產生不同的視覺效果和視覺理解,視知覺的理解性特性,就是利用燈光與被照對象相結合,引起審美主體豐富的聯想力、創造力,喚醒出被照物形象的精神和靈魂。具有精神和靈魂的視覺形象,才可稱為戲劇的舞臺形象。由于寫實戲劇的幻覺性布景,把光消解在物體陰影中的用光方式,局限了戲劇舞臺形象的創造力,缺乏藝術的靈動感,只有利用光“創造處于森林氣氛中人的幻覺”,才能做到“由物到人,由外到內,由寫實到寫意的意境升華”。
第二個方面,著名戲劇家黃佐臨說過:“戲劇歸根結底是寫意的”。戲劇是情感體驗的歷程。因而“情境”是戲劇作品的基礎,也是觀眾與劇中人物發生共鳴的媒介,也是戲劇人的行為目的之魂。當舞臺燈光與音樂、表演尤其是戲劇規定情境準確結合以后,即使是一束簡單的白光,也會產生強烈的意象語言,充滿強烈的聯想性格,它也許代表的是死亡,也許是生命;是圣潔,也是邪惡;等等。這就是光的聯想特性,也就是光的無形特性,它能夠形成無窮的“意境”。我想,運用共性強的“有形”燈光,緊密結合戲劇情緒內涵,與觀眾共同幻化出的戲劇“情境”,應該屬于黃佐臨先生提出的“戲劇歸根結底是寫意的”追求,也是我們戲劇人常用的充滿舞臺感的魅力法寶——假定性語言之一。因此,“意境”的塑造是戲劇舞臺演出的根本,也是舞臺燈光創作的根本。做為“光明使者”的舞臺燈光設計師,應該具備高尚的情懷,加強本專業以外的文學、哲學、美術及音樂等修養,提高自身真、善、美的評判標準,尋找創作的共鳴點,與藝術形象同呼吸共命運,投入真情實感,才能夠完成“用光喚醒對象靈魂”的任務。這也許就是金老師對于舞臺燈光“創造心靈的空間”“建立心靈的視覺”的期待。
在音樂劇中,好的燈光創作是具有極強表現力和藝術感染力,如何讓音樂劇的燈光具有更強的藝術效果,是我們從業者需要去不斷研究和探索的問題。《拜訪森林》屬于早期音樂劇的作品之一,也屬于傳統經典音樂劇范疇,在很多方面尤其是舞臺美術設計還沒有完全脫離開歌劇的寫實視覺風格,不過在音樂、表演等方面已經完全脫離開歌劇的模式了。因此在做燈光設計時,既要兼顧寫實光效的處理,也要體現音樂劇瞬息萬變的音樂節奏、起伏跌宕的情節結構、以及常常需要燈光來突出表現浪漫情節等等。
音樂劇中文版《拜訪森林》中的舞美布景是以軟景為主,舞臺上的樹木都是軟浮雕幕,這樣的布景樣式符合劇中需要頻繁更換戲劇時空的要求,尤其是森林空間的處理,只要通過改變軟雕樹木軟景的多少以及前后位置的交錯,就能夠形成不同的森林空間的變化。而且軟雕樹木的制作工藝,既能夠滿足快速切換景物的要求,同時通過樹干邊緣假厚度的處理,以及樹葉不同透明度材質粘貼的處理,只有合理的運用燈光的不同光位的投射,在舞臺上會形成以假亂真的森林效果。
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對于光位的選擇,面光、耳光、腳光等偏舞臺前區的光位是該劇的重要光位。因為本劇的舞美造型還是比較偏傳統的,總體造型為類似于舞劇的舞臺布景結構,以吊掛軟景為主,在這種傳統的布景舞臺上,更側重于面、耳光、腳等前區的光位的使用,相對來說側光和逆光的使用要控制。但如果偏前角度光位不好好控制照度,會造成舞臺空間平面化,這就要求對光線的色彩、光比配合、以及相對垂直的逆光和側光圖案片的使用,有一個系統的了解分析,達到熟練掌控各個光位的燈光光比效果。

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